致李紳
鋤禾日當午，汗滴禾下土。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。
這是你的詩，你的詩就那麼兩首，而我們好幾代人卻要不停地學著。你也是農家的子弟嗎?我不知道你是不是農家的子弟，但我是，我曾經經歷過你描述的那個鏡頭。農民總是苦難的象徵，苦難就應該是農民的嗎?天很寬，也很陰沉，不能對抗就只能承受嗎?
黃金在家鄉田野裏鋪滿的時候．我卻在想著小學的課本，就像如今的小學課本。現在的農民可以迎著豐收的光暈，用鐮刀收割一生的穀物了。陽光燦爛。笑容是你那個時候看不到的。
我一次次傾聽著時光在背後的不停吮吸。看著農人渾身的血液一點一滴地從皮膚下流進泥土裏。我清楚地看著農民的青筋慢慢地突起，看著他們的豐滿日漸空癟。直到輕如一根羽毛樣在眠床上留下最後的一瞥。
詩寫得再多也沒有用，有一兩首能讓人們記住就夠了。李紳，你是一個詩人，當你把農民像神靈一樣高高舉起，我看到整個唐朝的翅膀上，你是不可或缺的翎羽。
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致崔顥
該走的人走了，不該走的人也走了，走了就沒有什麼可以留下來。就像那些黃鶴，它們遠沒有人類的感情那麼豐富和細膩，所以它們不再回來了。無論是一千年還是一萬年，能留下的只能是人們的臆想。在哪里呢?原來的那些人都在尋找你自己的故地，誰都知道自己出生的地方也將是自己最好的歸宿。
早晨起來直到現在我一直都是這麼坐著，在詩句裏徘徊，我不知道我能看到多少人。能讀懂多少人的心，我只是任憑著自己的思緒，靜靜地想著你們當時的心思。我正要閉上眼睛，突然聽到一聲幽遠的呼哨，那種似是鳥鳴的聲音，是那麼的唳亮．我抬眼望瞭望天空，我多麼渴望看到一隻大鳥，伸著寬大翅膀和長長的脖子。我希望它就是被人們稱為仙鶴的鳥。但是那只是我的想像。現在它們越來越少了。偶爾能見到的也只有在屬於它們的保護區內!
我終於明白了，先生為何要站在煙波浩淼的江上發愁了。你的目光多麼遙遠，且具有著那麼大的穿透力。
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致韋應物
沒有一個人天生就是一顆孤僻的心。所有的天空都會陽光燦爛，也會有烏雲密佈。
春天近了，潮氣顯然嗅得見，但是，誰能像你這樣，連一棵在水邊生長的小草也充滿愛憐呢?黃鸝在密林深處的樹上鳴叫你都能聽到，那得要一顆多麼細膩的心呀!韋蘇州，這是一個多麼帶有詩意的名字! 夜色越來越急，渡口上已經沒有什麼人了，舟獨自橫在水上，那是一種空曠的感覺!美就是這樣描寫的，但描寫這樣美的人，除了一顆應有的細密的心，還要有曠放暢達的情懷。
我不知道還有誰可以給你帶來壓迫，可以給你帶來心靈的傷感?通往遠方的路，沒有哪條是你不能走的。走在路上的人，沒有誰是你不能交結的。交結的朋友沒有誰是你不能推心置腹的，雖然那個時代遠沒有現在的複雜，但是能捧出一顆完整的心也並不是一件容易的事。
你能，因為你是韋蘇州，你是一個充滿詩情的人，你的心中總是美好多於憂傷。天高空遠，人心的裸露勝過皮膚，只要人們肯回過頭去，定能看到很多更為寬敞的大路。
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致劉長卿
文房有四寶，而獨取文房是不是要將所有的寶貝都置於自己的懷中?筆你是肯定要用的，墨也少不了，紙更是不可能放棄的，更別提硯了，那更是不可能缺的，沒有了它你什麼也做不了。對於文人，那就像你們的手臂或四肢，沒有它們你就沒有了飛翔的翅膀。官有何用，你既然已經有了四寶還要官做什麼呢?
官，除了官官相衛，就是官官相欺，做官做到了那份上還有什麼意思呢?何況你也是下過獄的人呀，你應該知道監獄裏的滋味!人生何處不快樂。為什麼所有的古人總是以入仕途為榮，難道真是為了一年清知府，十萬雪花銀，或一人得道，雞犬升天嗎?
隨州先生，看你寫過一首詩，一直記著其中的一句“秋草獨尋人去後，寒林空見是斜時。”原以為你已經看破了紅塵，誰知你竟然還不知道，采菊東蘺下，悠然見南山，才是人生最後意義。
斜陽西下，鐘聲漸晚，一隻烏鴉呱呱地叫著，從天空飛向遠方。青山也越去越遠了，手不要再緊緊地握著不放了。沒有什麼東西是可以永遠握著不放的!
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致孟浩然
放歌田園，是你一生最大的願望吧!
我看到老朋友在鄉村收拾好了一切，然後給我捎來了信，說這個時節是個好日子，趕快來吧。樹是綠的，在村莊的四周圍著。山是青的，在不遠處斜立著，這一切都是美的，我們趕緊來聊一聊吧!能在一起聊天的人，不一定需要太多．地方也不一定要有多大，能把話說到一起就是很快樂的事了，要求那麼多幹什麼呢!再有一點酒就更美了，不需要備什麼菜，只要有兩樣農家的小吃就行了。即使就著菊花也是可以的。你只要具有熱愛的心，這遍野的花草。也將是你最美的收穫呀!
孟老先生，我知道你這一生最大的優點。就是不曾像唐朝的許多詩人一樣做過官，不過這樣也好，整個唐朝的詩人如果都做了官還有什麼意思呢!總得有些與眾不同的人吧，否則，我會很失望的。我一直不把寫詩與入仕放在同一個盤子裏，酒就是酒，茶就是茶，如果把酒和茶放在一起喝，你能喝出個什麼味兒呢!
孟浩然，你讓世界充滿想像．你讓我看到平靜的希望。
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致張九齡
我看到你官任右丞相時．心裏突然有了想法，告老回鄉吧!
人為什麼總是不能看清時局呢?就像現代人為什麼總是貪得無厭呢?那多累呀，如果是真正地為人民做了些什麼，還要好一點，否則歷史上總是免不了留下黑黑的濃墨一筆。雖然你不是官愈大心愈黑，但你還是不知進退!像很多人一樣，官愈大心愈糊塗。
曲江公呀曲江公，我知道你直到後來才發現自己不過是一隻從海上飛來的孤鳥．但那時候世界的天已經變了。變了的天，不是奸臣當道，就是你廉頗老矣!
人生不過如此，有什麼好羡慕的呢?
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致王昌齡
戍邊的人是苦的，風在沙海上響著。城市的周邊充滿著寒涼的殺氣。在邊塞上聽到弓響的，你不是第一人，寫邊塞詩的，你也不是第一人，但你是第一個讓我記住的寫邊塞詩的詩人。我記得你寫在中學課本裏的那首《出塞》：“秦時明月漢時關，萬里長征人未還：但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。”這首詩至今我已讀了多少遍，已經記不清了，只是清楚地感覺到，每一次閱讀都會有不同感受。
戍邊的人苦呀!想想你不算得意的人生．這又有什麼呢?失意又如何呢!你寫了很多邊塞詩，你記下了那些人，而那些人也因此在心裏記下了你。能被人記住就是一件值得高興的事了!
我知道我喜歡你的詩。像那些意氣風發，心懷激烈的詩，更是無法忘記。所以我也很喜歡你的性格，一個人敢於唱自己喜歡唱的歌，同樣是值得學習或稱讚的。
假如，這個世界不再有戰爭，即使不再寫邊塞詩又如何?世界啊!如果所有的污穢都被我們丟光了，那該多好!
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致陳子昂
四川射洪，那個地方我知道。我知道它緣於一個叫沱牌的酒廠，緣於酒廠裏的詩人朋友，當然她不像伯玉先生那樣聲名響亮。因此我只能在心裏記下她的名字，而不在朋友的面前時常提起。
我一生懶散，唯對文學一腔忠誠，終因先天的不足和後天的缺乏，始終無法到達一個頂峰。更不敢像先生那樣高吟：“前不見古人，後不見來者。念天地之悠悠。獨愴然而涕下。”
我並非不願負重而行。也不害怕蒼老會在瞬間凝固在我的臉上，只是，現在的世界變得太快，我即使什麼不做也時常感到疲倦，總覺得四周異常寒冷而我又非常虛弱。
如今的天地間。行動是非常自由了，每個人都可以按照自己的方式生活。但是，伯玉先生。我知道我們與你的影子已不僅僅是擦肩而過，而且是愈離愈遠。
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致白居易
2000年我路過洛陽時，本來想在香山上看一看居士的墓，卻因緣錯過，直到今天我一直無法原諒自己。
潯陽江在江西，我路過江西也沒有去看的機會，但我相信那是一條美麗的江。因為潯陽本是個美麗的名字。在我的印象裏，客人不能是常來常往的那些。只有迎來或送往的客人，才最有情誼可說。
琵琶不是用手來彈的，就像所有的音樂都是用心來訴說的一樣，彈琵琶的人也不能隨隨便便地出來，否則就失去了應有的感覺，即使是千呼萬喚也要用抱著的琵琵，把半邊臉遮住。琵琶也不能說彈就彈，先要撥三兩聲弦，醞釀醞釀自己的情感。只有這樣，才能真正地扣住人的心弦!心事是不能用口說出來的，表情和琴音彈出來的才是心中的。輕攏慢撚這樣動作更勝嫻嫺熟熟的表演。
我不能不說自己對樂天先生的敬佩，你對琵琶彈奏的描述讓我窮盡一生也不能夠擁有。像“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語；嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”這樣的句子．至今仍有很多人在不停地借用。而“間關鶯語花底滑，幽咽泉流水下灘：冰弦冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿進。鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫,四弦一聲如裂帛；東船西舫悄無言，唯見江心秋月自”更是讓我心含慚愧，自歎弗如!不如就不如吧，只要我此生能完成自己的使命!琵琶聲聲響起，淚水漣漣落下，但打濕的也只是司馬的青衫呀!
白居易，其實自居也不是一件容易的事呀!我從沒做過官，也不想做官。一個人如果不能做一個好官，就不要做官，不能為人民謀幸福，死了靈魂也得不到安然。
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致王勃
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。如果我能寫出這樣的句子，就是像子安先生一樣死了也心甘。我曾寫過《天涯》，也曾寫過《海角》，我和很多人相遇過，也離開過很多人。卻一直沒有找到自己的知音。
我現在的年齡遠比子安先生那時的年齡要大得多，但仍不知道誰將是我一生中最後的知音，也許我的一生只能是一個人孤獨地行走，像一匹獨自奔跑在曠野中的狼。
風煙是不能望穿的。就像望不穿的同遊人的心事。我常常學著一個人的樣子．在風中孑然而立，任由著風不停地掀起我的衣襟，吹亂我的頭髮。其實,我更想著一襲長衫，紮一把髮髻，系一根飄在腦後的絲帶，但那只是奢想，該捨棄的東西永遠不能保留。
其實，我更想保留一對幻想的翅膀，在城闕之外，在歲月之外，只要我可以，我會飛向那個地方。王勃，你是路，你是很多人看不清前方的路，你才剛剛抬起了腳。就讓世界變得一片模糊。
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致張繼
寒山寺離市區很遠。這讓我得以知道，最美的風景往往處在偏僻的地方。張繼，在蘇州我不知道我得到了什麼．反正一覺醒來後，我很滿足。
就像我此刻突然想起的那個鏡頭：我踩著蘇州的小徑，聽著青石板在腳底下的咚咚聲，一個打著傘的女孩出現在我的前方，她傾斜的雨傘下，纖細的身材，嫋嫋娜娜的讓我充滿幻想。
我不由自主地隨她走了許久。直到她回過頭來，對我娉婷地笑了一下、又笑了一下，我才發現那是一個夢。
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致王之渙
一個個白天到來又過去了，所有的河水最終都流進了大海，你不能固執地堅守著自己眼前的東西，想看到廣大或更為擴張眼界的事物．就要打開自己的心靈，把自己放到更高的地方。
季陵先生，我發現你真是一個心胸開闊的人。人生向上的態度是要有的，即使受些委屈也是應該的，只是在受了侮辱之後還能放下憤怒，保持一顆冷靜的心，並且讓自己從此達到另一個高度，這才是一件不容易的事呀!
黃河在遠方，岸在身後看不見的地方。先生，我一直以為，在這個世界上活著，本身就是一件值得高興的事情，卻忽略了在恪守著這種自由存在方式的同時，還要有自己心靈的想法。
我也許該把自己的目光放得更遠些．因為你在唐朝，目光已經穿過時空抵達現代!
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致張九齡
我看到你官任右丞相時．心裏突然有了想法，告老回鄉吧!
人為什麼總是不能看清時局呢?就像現代人為什麼總是貪得無厭呢?那多累呀，如果是真正地為人民做了些什麼，還要好一點，否則歷史上總是免不了留下黑黑的濃墨一筆。雖然你不是官愈大心愈黑，但你還是不知進退!像很多人一樣，官愈大心愈糊塗。
曲江公呀曲江公，我知道你直到後來才發現自己不過是一隻從海上飛來的孤鳥．但那時候世界的天已經變了。變了的天，不是奸臣當道，就是你廉頗老矣!人生不過如此，有什麼好羡慕的呢?
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致賈島
推推敲敲，當你無法把那個句子定下來的時候，我突然想到，人生不也就是那麼一回事麼!
繁忙的人很多。閑著的人也不少。但能看到野草把整個園子吞沒了的沒有幾個，誰願意看那些影響美麗的地方呢?其實，影響美麗的事物有時候也是另一種美麗的事物。只是我們沒有那雙從事物側面觀察的眼睛。
鳥宿營不會挑撿地方。它們可以在任何一個地方隨遇而安。它們的本領讓我們的新新人類應該感到汗顏。面對生存他們往往會失去信心和耐力，有時甚至會喪失自己。和尚在月亮下敲門．如果換了現在不知道人們會怎麼想，敲門的原因大多不是自己的家，只有推門而人才顯得真實與合理呀!不知道誰教你用了這個詞，真是可怕!
閬仙，應該也是一個曠達的稱謂，你為何不能果果斷斷地相信自己呢?橋過去了，好多東西也隨之改變，但我只想說，你更應該改變一下，沒有什麼東西是不能改變的，就像人生。
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致溫庭筠
窗外的小雨還在不停地下著，行人匆匆忙忙地走著。沒有誰會在意我的心情，但這並不是一件壞事。我因此有了更多屬於自己的空間，想歡樂就歡樂，想悲傷就悲傷。
千帆過盡的時候，我依然看不到你的那條小舟，有什麼能讓我的心情有所釋放呢?看一看最近的天氣預報，所有的日子裏都寫著陰轉多雲或偶有小雨。
我經歷過的那段情感的夏天又在繼續著，送我出村的女孩現在已是一個孩子的母親。我知道，我再次回來的時候。她不會再為我梳妝或洗面了。素面朝天。她開始習慣於做一個農家的婦女。我如今依舊保留著那個做夢的習慣，靜靜地守候在曾經的往事裏，我不敢再回鄉下了，不敢再踏上那條被我們走了無數遍的小路，我害怕遇上那雙讓我至今依然無法抹開的眼睛。
江南一定很美．我很想去，但我知道沒有一窗江南的窗戶在為我開著。即便遇著一位願意收留我的女子。我也只能在這個遙遠的地方想想罷了，腸斷的滋味。我再也不敢經受了。飛卿先生，像你一樣，夢一夢江南也好，夢不是現實。沒有什麼可以讓自己深懷感傷。
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致李白
太是非常，白是乾淨，不污染，太白就是非常乾淨不能被污染或與之同流合污。李白，你離天空太近，離大地太遠。研究的人都在孜孜不倦地述說著代表自己的觀點。我用不著細述你的堅韌，也用不著粗言你的狂放,但我知道這個寒冷的世界上，誰的手臂也挽留不了任何東西。
西方很近，但你乘著那只飛了許久的仙鶴,一走就是多年，卻依舊沒有走出人們的視線。像陝西的長安和唐朝的城樓。只是門環換了。玉階或王榭早已不再這麼叫了，你曾經留下的屐履也已被現代人踩得變形! 這是你我都不能改變的命運，就像那些不能再喝的酒，不僅不再有鬥那種容器，連內容也變了，甲醇和水也能變成聲名萬里的杏花村。鄉間的小道也不能走了，撤掉的酒旗。換成了充滿幻想色彩的都市霓虹，或者濃妝豔抹而又稚氣未脫的女孩。人生何處不誘惑?但這誘惑能給我們帶來些什麼?
李白，你的時代詩歌是那麼枝繁葉茂，但你們都走了之後，詩歌就收起了飛翔的翅膀。現代的社會不需要詩人，即使一萬種姿態也喚不回曾經的光芒。如今的時代，所有的精彩都要打磨上包或充分包裝。能喝酒的人依舊很多，乾杯不醉者也大有人在,但他們不是天才，只是酒囊飯袋，濤歌已不再有詩歌的感覺!李白，是不是跨上鶴就可以放下一切，一去不再回來?金星遠在天際．曾經的“北斗”還叫北斗，還在那片遙遙的蒼茫中。我知道我什麼也沒有，除了一點兒還在湧動的思念，連朋友也沒有一個，但我不會故作姿態。
我是一個鄉下的孩子。我終將會把自己融人泥土，讓生命長出一大片葉子。
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致杜甫
窗外的塵土正在落下，陽光白白的，像鐵皮的表面。偶爾的一縷輕風，涼涼的感覺很舒適也很短暫。子美先生，在我居住的城市。上空飄著混合的氣味，現代都市的氣味，牆壁上塗抹的色彩，渲染著桔黃色的溫暖與柔和。窗戶上的藍玻璃是一種嚮往，渴望涼爽的意思。它並不像你曾經經歷的那種顏色。
我喜歡左手拿筆,右手壓著信紙，把自己分割成無數個碎片也拼不出你的一行淚水。我知道每個人的經歷都是自己的感受，沒有誰可以成為另一個人的心腹。我讀著你的詩，看到有一個關於石壕的注釋：石壕，村鎮名，錒南省陝縣東邊。東邊是什麼詞，我不清楚，我清楚的是，如今的石壕已經很出名，因為你的詩，被好多人利用，利用就能說明你的存在嗎?我知道只要是心系國家和人民的人，總是讓人們充滿渴望的，比如生在這個時代的焦裕祿、孔繁森，雖然他們都已去得很遠。但他們的精神卻在放射著不朽的光芒，人只有活在人民的心中才會不朽。同樣我還是可以接受他們給你的另一種解釋：你給了這個地方一個新的生命。
子美先生，穿過石壕之後。你就老了，但你的方式卻更為潔淨。當所有返鄉的候鳥都在疾飛，你卻在晚李白八年之後的那個春天，永遠地留在了湘水上。是為了印證什麼嗎?
“老闆，準備兩桌特色的菜，今晚有貴賓。”突然的聲音，打破我內心的寧靜。我看到一個挺著肚子的光頭男人向一個低眉順眼的女人說著。我知道，這個夜晚，我面對的生活和經歷的時代將重新開始!
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致柳宗元
子厚先生，你的《江雪》離我已有二十多個年頭了，但二十多年，我始終不能忘了那個獨立船頭在寒江獨釣的老人。那鏡頭就像一個永恆的夢，覆蓋著我的童年。
水的流聲我不能聽到，船是否晃蕩我不能看到，我所有的想像，只有那上下起伏的魚漂，伴隨著魚兒爭食的節奏，由緩慢到激烈。我有過那種感覺。我也曾駕過船兒，在船頭上拋過釣竿，但我沒釣到魚兒，我常常心不在焉，不停地把思緒轉向遙遠的地方。我不為其他的人釣到魚兒著惱，有了思索還會有缺憾嗎?千山的鳥都已飛絕了，所有的路上沒有一個人的足跡,在這種地方擺一隻小舟，穿著蓑衣戴著斗笠，無論是不是老翁，都不再重要了，重要的是，你如果不是一個被生活所逼，就一定是隱居世外的高人。
子厚先生，你一定不是高人。你沒有隱居者的那種心態，雖然也唱過：“漁翁夜傍西岩宿，曉汲清湘燃楚竹。煙銷日出不見人，歙乃一聲山水綠，回看天際下東流，岩上無心雲相逐。”那只是你的一種感覺。你的心遠沒有你的詩更為放達!子厚先生，是不是每一個男兒一生要背著很多東西呢?
驀然回首，我看到落日在天際處，斜斜地照著柳州，照著一棵古老的柳樹。
鋤禾日當午，汗滴禾下土。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。
這是你的詩，你的詩就那麼兩首，而我們好幾代人卻要不停地學著。你也是農家的子弟嗎?我不知道你是不是農家的子弟，但我是，我曾經經歷過你描述的那個鏡頭。農民總是苦難的象徵，苦難就應該是農民的嗎?天很寬，也很陰沉，不能對抗就只能承受嗎?
黃金在家鄉田野裏鋪滿的時候．我卻在想著小學的課本，就像如今的小學課本。現在的農民可以迎著豐收的光暈，用鐮刀收割一生的穀物了。陽光燦爛。笑容是你那個時候看不到的。
我一次次傾聽著時光在背後的不停吮吸。看著農人渾身的血液一點一滴地從皮膚下流進泥土裏。我清楚地看著農民的青筋慢慢地突起，看著他們的豐滿日漸空癟。直到輕如一根羽毛樣在眠床上留下最後的一瞥。
詩寫得再多也沒有用，有一兩首能讓人們記住就夠了。李紳，你是一個詩人，當你把農民像神靈一樣高高舉起，我看到整個唐朝的翅膀上，你是不可或缺的翎羽。
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致崔顥
該走的人走了，不該走的人也走了，走了就沒有什麼可以留下來。就像那些黃鶴，它們遠沒有人類的感情那麼豐富和細膩，所以它們不再回來了。無論是一千年還是一萬年，能留下的只能是人們的臆想。在哪里呢?原來的那些人都在尋找你自己的故地，誰都知道自己出生的地方也將是自己最好的歸宿。
早晨起來直到現在我一直都是這麼坐著，在詩句裏徘徊，我不知道我能看到多少人。能讀懂多少人的心，我只是任憑著自己的思緒，靜靜地想著你們當時的心思。我正要閉上眼睛，突然聽到一聲幽遠的呼哨，那種似是鳥鳴的聲音，是那麼的唳亮．我抬眼望瞭望天空，我多麼渴望看到一隻大鳥，伸著寬大翅膀和長長的脖子。我希望它就是被人們稱為仙鶴的鳥。但是那只是我的想像。現在它們越來越少了。偶爾能見到的也只有在屬於它們的保護區內!
我終於明白了，先生為何要站在煙波浩淼的江上發愁了。你的目光多麼遙遠，且具有著那麼大的穿透力。
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致韋應物
沒有一個人天生就是一顆孤僻的心。所有的天空都會陽光燦爛，也會有烏雲密佈。
春天近了，潮氣顯然嗅得見，但是，誰能像你這樣，連一棵在水邊生長的小草也充滿愛憐呢?黃鸝在密林深處的樹上鳴叫你都能聽到，那得要一顆多麼細膩的心呀!韋蘇州，這是一個多麼帶有詩意的名字! 夜色越來越急，渡口上已經沒有什麼人了，舟獨自橫在水上，那是一種空曠的感覺!美就是這樣描寫的，但描寫這樣美的人，除了一顆應有的細密的心，還要有曠放暢達的情懷。
我不知道還有誰可以給你帶來壓迫，可以給你帶來心靈的傷感?通往遠方的路，沒有哪條是你不能走的。走在路上的人，沒有誰是你不能交結的。交結的朋友沒有誰是你不能推心置腹的，雖然那個時代遠沒有現在的複雜，但是能捧出一顆完整的心也並不是一件容易的事。
你能，因為你是韋蘇州，你是一個充滿詩情的人，你的心中總是美好多於憂傷。天高空遠，人心的裸露勝過皮膚，只要人們肯回過頭去，定能看到很多更為寬敞的大路。
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致劉長卿
文房有四寶，而獨取文房是不是要將所有的寶貝都置於自己的懷中?筆你是肯定要用的，墨也少不了，紙更是不可能放棄的，更別提硯了，那更是不可能缺的，沒有了它你什麼也做不了。對於文人，那就像你們的手臂或四肢，沒有它們你就沒有了飛翔的翅膀。官有何用，你既然已經有了四寶還要官做什麼呢?
官，除了官官相衛，就是官官相欺，做官做到了那份上還有什麼意思呢?何況你也是下過獄的人呀，你應該知道監獄裏的滋味!人生何處不快樂。為什麼所有的古人總是以入仕途為榮，難道真是為了一年清知府，十萬雪花銀，或一人得道，雞犬升天嗎?
隨州先生，看你寫過一首詩，一直記著其中的一句“秋草獨尋人去後，寒林空見是斜時。”原以為你已經看破了紅塵，誰知你竟然還不知道，采菊東蘺下，悠然見南山，才是人生最後意義。
斜陽西下，鐘聲漸晚，一隻烏鴉呱呱地叫著，從天空飛向遠方。青山也越去越遠了，手不要再緊緊地握著不放了。沒有什麼東西是可以永遠握著不放的!
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致孟浩然
放歌田園，是你一生最大的願望吧!
我看到老朋友在鄉村收拾好了一切，然後給我捎來了信，說這個時節是個好日子，趕快來吧。樹是綠的，在村莊的四周圍著。山是青的，在不遠處斜立著，這一切都是美的，我們趕緊來聊一聊吧!能在一起聊天的人，不一定需要太多．地方也不一定要有多大，能把話說到一起就是很快樂的事了，要求那麼多幹什麼呢!再有一點酒就更美了，不需要備什麼菜，只要有兩樣農家的小吃就行了。即使就著菊花也是可以的。你只要具有熱愛的心，這遍野的花草。也將是你最美的收穫呀!
孟老先生，我知道你這一生最大的優點。就是不曾像唐朝的許多詩人一樣做過官，不過這樣也好，整個唐朝的詩人如果都做了官還有什麼意思呢!總得有些與眾不同的人吧，否則，我會很失望的。我一直不把寫詩與入仕放在同一個盤子裏，酒就是酒，茶就是茶，如果把酒和茶放在一起喝，你能喝出個什麼味兒呢!
孟浩然，你讓世界充滿想像．你讓我看到平靜的希望。
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致張九齡
我看到你官任右丞相時．心裏突然有了想法，告老回鄉吧!
人為什麼總是不能看清時局呢?就像現代人為什麼總是貪得無厭呢?那多累呀，如果是真正地為人民做了些什麼，還要好一點，否則歷史上總是免不了留下黑黑的濃墨一筆。雖然你不是官愈大心愈黑，但你還是不知進退!像很多人一樣，官愈大心愈糊塗。
曲江公呀曲江公，我知道你直到後來才發現自己不過是一隻從海上飛來的孤鳥．但那時候世界的天已經變了。變了的天，不是奸臣當道，就是你廉頗老矣!
人生不過如此，有什麼好羡慕的呢?
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致王昌齡
戍邊的人是苦的，風在沙海上響著。城市的周邊充滿著寒涼的殺氣。在邊塞上聽到弓響的，你不是第一人，寫邊塞詩的，你也不是第一人，但你是第一個讓我記住的寫邊塞詩的詩人。我記得你寫在中學課本裏的那首《出塞》：“秦時明月漢時關，萬里長征人未還：但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。”這首詩至今我已讀了多少遍，已經記不清了，只是清楚地感覺到，每一次閱讀都會有不同感受。
戍邊的人苦呀!想想你不算得意的人生．這又有什麼呢?失意又如何呢!你寫了很多邊塞詩，你記下了那些人，而那些人也因此在心裏記下了你。能被人記住就是一件值得高興的事了!
我知道我喜歡你的詩。像那些意氣風發，心懷激烈的詩，更是無法忘記。所以我也很喜歡你的性格，一個人敢於唱自己喜歡唱的歌，同樣是值得學習或稱讚的。
假如，這個世界不再有戰爭，即使不再寫邊塞詩又如何?世界啊!如果所有的污穢都被我們丟光了，那該多好!
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致陳子昂
四川射洪，那個地方我知道。我知道它緣於一個叫沱牌的酒廠，緣於酒廠裏的詩人朋友，當然她不像伯玉先生那樣聲名響亮。因此我只能在心裏記下她的名字，而不在朋友的面前時常提起。
我一生懶散，唯對文學一腔忠誠，終因先天的不足和後天的缺乏，始終無法到達一個頂峰。更不敢像先生那樣高吟：“前不見古人，後不見來者。念天地之悠悠。獨愴然而涕下。”
我並非不願負重而行。也不害怕蒼老會在瞬間凝固在我的臉上，只是，現在的世界變得太快，我即使什麼不做也時常感到疲倦，總覺得四周異常寒冷而我又非常虛弱。
如今的天地間。行動是非常自由了，每個人都可以按照自己的方式生活。但是，伯玉先生。我知道我們與你的影子已不僅僅是擦肩而過，而且是愈離愈遠。
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致白居易
2000年我路過洛陽時，本來想在香山上看一看居士的墓，卻因緣錯過，直到今天我一直無法原諒自己。
潯陽江在江西，我路過江西也沒有去看的機會，但我相信那是一條美麗的江。因為潯陽本是個美麗的名字。在我的印象裏，客人不能是常來常往的那些。只有迎來或送往的客人，才最有情誼可說。
琵琶不是用手來彈的，就像所有的音樂都是用心來訴說的一樣，彈琵琶的人也不能隨隨便便地出來，否則就失去了應有的感覺，即使是千呼萬喚也要用抱著的琵琵，把半邊臉遮住。琵琶也不能說彈就彈，先要撥三兩聲弦，醞釀醞釀自己的情感。只有這樣，才能真正地扣住人的心弦!心事是不能用口說出來的，表情和琴音彈出來的才是心中的。輕攏慢撚這樣動作更勝嫻嫺熟熟的表演。
我不能不說自己對樂天先生的敬佩，你對琵琶彈奏的描述讓我窮盡一生也不能夠擁有。像“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語；嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”這樣的句子．至今仍有很多人在不停地借用。而“間關鶯語花底滑，幽咽泉流水下灘：冰弦冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿進。鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫,四弦一聲如裂帛；東船西舫悄無言，唯見江心秋月自”更是讓我心含慚愧，自歎弗如!不如就不如吧，只要我此生能完成自己的使命!琵琶聲聲響起，淚水漣漣落下，但打濕的也只是司馬的青衫呀!
白居易，其實自居也不是一件容易的事呀!我從沒做過官，也不想做官。一個人如果不能做一個好官，就不要做官，不能為人民謀幸福，死了靈魂也得不到安然。
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致王勃
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。如果我能寫出這樣的句子，就是像子安先生一樣死了也心甘。我曾寫過《天涯》，也曾寫過《海角》，我和很多人相遇過，也離開過很多人。卻一直沒有找到自己的知音。
我現在的年齡遠比子安先生那時的年齡要大得多，但仍不知道誰將是我一生中最後的知音，也許我的一生只能是一個人孤獨地行走，像一匹獨自奔跑在曠野中的狼。
風煙是不能望穿的。就像望不穿的同遊人的心事。我常常學著一個人的樣子．在風中孑然而立，任由著風不停地掀起我的衣襟，吹亂我的頭髮。其實,我更想著一襲長衫，紮一把髮髻，系一根飄在腦後的絲帶，但那只是奢想，該捨棄的東西永遠不能保留。
其實，我更想保留一對幻想的翅膀，在城闕之外，在歲月之外，只要我可以，我會飛向那個地方。王勃，你是路，你是很多人看不清前方的路，你才剛剛抬起了腳。就讓世界變得一片模糊。
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致張繼
寒山寺離市區很遠。這讓我得以知道，最美的風景往往處在偏僻的地方。張繼，在蘇州我不知道我得到了什麼．反正一覺醒來後，我很滿足。
就像我此刻突然想起的那個鏡頭：我踩著蘇州的小徑，聽著青石板在腳底下的咚咚聲，一個打著傘的女孩出現在我的前方，她傾斜的雨傘下，纖細的身材，嫋嫋娜娜的讓我充滿幻想。
我不由自主地隨她走了許久。直到她回過頭來，對我娉婷地笑了一下、又笑了一下，我才發現那是一個夢。
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致王之渙
一個個白天到來又過去了，所有的河水最終都流進了大海，你不能固執地堅守著自己眼前的東西，想看到廣大或更為擴張眼界的事物．就要打開自己的心靈，把自己放到更高的地方。
季陵先生，我發現你真是一個心胸開闊的人。人生向上的態度是要有的，即使受些委屈也是應該的，只是在受了侮辱之後還能放下憤怒，保持一顆冷靜的心，並且讓自己從此達到另一個高度，這才是一件不容易的事呀!
黃河在遠方，岸在身後看不見的地方。先生，我一直以為，在這個世界上活著，本身就是一件值得高興的事情，卻忽略了在恪守著這種自由存在方式的同時，還要有自己心靈的想法。
我也許該把自己的目光放得更遠些．因為你在唐朝，目光已經穿過時空抵達現代!
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致張九齡
我看到你官任右丞相時．心裏突然有了想法，告老回鄉吧!
人為什麼總是不能看清時局呢?就像現代人為什麼總是貪得無厭呢?那多累呀，如果是真正地為人民做了些什麼，還要好一點，否則歷史上總是免不了留下黑黑的濃墨一筆。雖然你不是官愈大心愈黑，但你還是不知進退!像很多人一樣，官愈大心愈糊塗。
曲江公呀曲江公，我知道你直到後來才發現自己不過是一隻從海上飛來的孤鳥．但那時候世界的天已經變了。變了的天，不是奸臣當道，就是你廉頗老矣!人生不過如此，有什麼好羡慕的呢?
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致賈島
推推敲敲，當你無法把那個句子定下來的時候，我突然想到，人生不也就是那麼一回事麼!
繁忙的人很多。閑著的人也不少。但能看到野草把整個園子吞沒了的沒有幾個，誰願意看那些影響美麗的地方呢?其實，影響美麗的事物有時候也是另一種美麗的事物。只是我們沒有那雙從事物側面觀察的眼睛。
鳥宿營不會挑撿地方。它們可以在任何一個地方隨遇而安。它們的本領讓我們的新新人類應該感到汗顏。面對生存他們往往會失去信心和耐力，有時甚至會喪失自己。和尚在月亮下敲門．如果換了現在不知道人們會怎麼想，敲門的原因大多不是自己的家，只有推門而人才顯得真實與合理呀!不知道誰教你用了這個詞，真是可怕!
閬仙，應該也是一個曠達的稱謂，你為何不能果果斷斷地相信自己呢?橋過去了，好多東西也隨之改變，但我只想說，你更應該改變一下，沒有什麼東西是不能改變的，就像人生。
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致溫庭筠
窗外的小雨還在不停地下著，行人匆匆忙忙地走著。沒有誰會在意我的心情，但這並不是一件壞事。我因此有了更多屬於自己的空間，想歡樂就歡樂，想悲傷就悲傷。
千帆過盡的時候，我依然看不到你的那條小舟，有什麼能讓我的心情有所釋放呢?看一看最近的天氣預報，所有的日子裏都寫著陰轉多雲或偶有小雨。
我經歷過的那段情感的夏天又在繼續著，送我出村的女孩現在已是一個孩子的母親。我知道，我再次回來的時候。她不會再為我梳妝或洗面了。素面朝天。她開始習慣於做一個農家的婦女。我如今依舊保留著那個做夢的習慣，靜靜地守候在曾經的往事裏，我不敢再回鄉下了，不敢再踏上那條被我們走了無數遍的小路，我害怕遇上那雙讓我至今依然無法抹開的眼睛。
江南一定很美．我很想去，但我知道沒有一窗江南的窗戶在為我開著。即便遇著一位願意收留我的女子。我也只能在這個遙遠的地方想想罷了，腸斷的滋味。我再也不敢經受了。飛卿先生，像你一樣，夢一夢江南也好，夢不是現實。沒有什麼可以讓自己深懷感傷。
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致李白
太是非常，白是乾淨，不污染，太白就是非常乾淨不能被污染或與之同流合污。李白，你離天空太近，離大地太遠。研究的人都在孜孜不倦地述說著代表自己的觀點。我用不著細述你的堅韌，也用不著粗言你的狂放,但我知道這個寒冷的世界上，誰的手臂也挽留不了任何東西。
西方很近，但你乘著那只飛了許久的仙鶴,一走就是多年，卻依舊沒有走出人們的視線。像陝西的長安和唐朝的城樓。只是門環換了。玉階或王榭早已不再這麼叫了，你曾經留下的屐履也已被現代人踩得變形! 這是你我都不能改變的命運，就像那些不能再喝的酒，不僅不再有鬥那種容器，連內容也變了，甲醇和水也能變成聲名萬里的杏花村。鄉間的小道也不能走了，撤掉的酒旗。換成了充滿幻想色彩的都市霓虹，或者濃妝豔抹而又稚氣未脫的女孩。人生何處不誘惑?但這誘惑能給我們帶來些什麼?
李白，你的時代詩歌是那麼枝繁葉茂，但你們都走了之後，詩歌就收起了飛翔的翅膀。現代的社會不需要詩人，即使一萬種姿態也喚不回曾經的光芒。如今的時代，所有的精彩都要打磨上包或充分包裝。能喝酒的人依舊很多，乾杯不醉者也大有人在,但他們不是天才，只是酒囊飯袋，濤歌已不再有詩歌的感覺!李白，是不是跨上鶴就可以放下一切，一去不再回來?金星遠在天際．曾經的“北斗”還叫北斗，還在那片遙遙的蒼茫中。我知道我什麼也沒有，除了一點兒還在湧動的思念，連朋友也沒有一個，但我不會故作姿態。
我是一個鄉下的孩子。我終將會把自己融人泥土，讓生命長出一大片葉子。
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致杜甫
窗外的塵土正在落下，陽光白白的，像鐵皮的表面。偶爾的一縷輕風，涼涼的感覺很舒適也很短暫。子美先生，在我居住的城市。上空飄著混合的氣味，現代都市的氣味，牆壁上塗抹的色彩，渲染著桔黃色的溫暖與柔和。窗戶上的藍玻璃是一種嚮往，渴望涼爽的意思。它並不像你曾經經歷的那種顏色。
我喜歡左手拿筆,右手壓著信紙，把自己分割成無數個碎片也拼不出你的一行淚水。我知道每個人的經歷都是自己的感受，沒有誰可以成為另一個人的心腹。我讀著你的詩，看到有一個關於石壕的注釋：石壕，村鎮名，錒南省陝縣東邊。東邊是什麼詞，我不清楚，我清楚的是，如今的石壕已經很出名，因為你的詩，被好多人利用，利用就能說明你的存在嗎?我知道只要是心系國家和人民的人，總是讓人們充滿渴望的，比如生在這個時代的焦裕祿、孔繁森，雖然他們都已去得很遠。但他們的精神卻在放射著不朽的光芒，人只有活在人民的心中才會不朽。同樣我還是可以接受他們給你的另一種解釋：你給了這個地方一個新的生命。
子美先生，穿過石壕之後。你就老了，但你的方式卻更為潔淨。當所有返鄉的候鳥都在疾飛，你卻在晚李白八年之後的那個春天，永遠地留在了湘水上。是為了印證什麼嗎?
“老闆，準備兩桌特色的菜，今晚有貴賓。”突然的聲音，打破我內心的寧靜。我看到一個挺著肚子的光頭男人向一個低眉順眼的女人說著。我知道，這個夜晚，我面對的生活和經歷的時代將重新開始!
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致柳宗元
子厚先生，你的《江雪》離我已有二十多個年頭了，但二十多年，我始終不能忘了那個獨立船頭在寒江獨釣的老人。那鏡頭就像一個永恆的夢，覆蓋著我的童年。
水的流聲我不能聽到，船是否晃蕩我不能看到，我所有的想像，只有那上下起伏的魚漂，伴隨著魚兒爭食的節奏，由緩慢到激烈。我有過那種感覺。我也曾駕過船兒，在船頭上拋過釣竿，但我沒釣到魚兒，我常常心不在焉，不停地把思緒轉向遙遠的地方。我不為其他的人釣到魚兒著惱，有了思索還會有缺憾嗎?千山的鳥都已飛絕了，所有的路上沒有一個人的足跡,在這種地方擺一隻小舟，穿著蓑衣戴著斗笠，無論是不是老翁，都不再重要了，重要的是，你如果不是一個被生活所逼，就一定是隱居世外的高人。
子厚先生，你一定不是高人。你沒有隱居者的那種心態，雖然也唱過：“漁翁夜傍西岩宿，曉汲清湘燃楚竹。煙銷日出不見人，歙乃一聲山水綠，回看天際下東流，岩上無心雲相逐。”那只是你的一種感覺。你的心遠沒有你的詩更為放達!子厚先生，是不是每一個男兒一生要背著很多東西呢?
驀然回首，我看到落日在天際處，斜斜地照著柳州，照著一棵古老的柳樹。
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